造型艺术是运用一定的物质材料在空间中塑造可视的平面或立体形象的艺术。它包括绘画和雕塑。绘画用颜料、绢、布、纸等·雕塑用木．石、泥、金属等来塑造艺术形象．以反映人酌生活·表现思想情感。绘画以一定的色彩．线条和块面为手段、其创作结果是具体的、个性化的图像。绘画的艺术形象展现在一个平面即二度空间之中．通过 [...]

优选细节的能力，从反面来说就是排除大员其他细节的魄力。关键在于养成对细节暗示性的鉴别力。不但要善于从许多细节中排除那些暗示力不强的，而R要敢于排开那些且有暗示力，但i被长期使用而失去光泽的细节。要通俗．要求新，要让细节使读者的心眼突然发亮，启示他们日亿起被他忽视了的珍贵情景，使他们在日后的生活中目光 [...]

抽象的概括是全面的、普遍的，如“好看”、“讨厌”是总的效果，而细节却不是全部．而是局部，“酒窝”和“金牙”只是可感的细节的一部分，其余部分被大量地舍弃了，但是并没有在根本上影响艺术地表现总体的效果。为了臻于完美．必须刻画细节，米开朗基罗说：“细节能够创造出完全，完全不能创造出细节。”完整的故事可以虚 [...]

严格地说，凡进人形象契合点的．或多或少都要和作家感情相通的或者经过作家感情同化的。在形象的契合点上，生活不但要和作家的感情上、性质上相应，而且在程度上相当，形象才能和谐。李白笔下江上航行轻快的程度正是他心灵轻快的程度．来自清笔下的环境和心境也是这样。因为他的美好的忧愁是括淡的，因而环境中的一切都是恬 [...]

形象，本来是相对于抽象而言，它不同于自然科学、社会科学的逻辑概括。科学以排除感性的具体形态．综合、概括事物的普为属性为特点．文学则表现个别的看得见的、摸得着的、具体可感的事和情。例如用抽象的语言来讲．这个人笑得可恶，用形象的语言来讲则可以说：这个人一笑露出了三十二顾全牙。用抽象的语言说，这孩子笑得很 [...]

假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾．像一切矛盾一样．二者是不平衡的。几乎没有一种形象是半斤八两绝对平衡的，平衡了就僵化了，就没有发展了。正是这种不平衡成为推动着艺术形象发展的内在动力。艺术发展的历史表明．有两种相反相成的倾向推动着艺术发展，那就是不断精确地表现生活和不断花样翻新创造超脱于生活的 [...]

艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。这种统一是有限的，不是绝对的，因为无限的生活受到作家有限心灵和艺术形式有限表现力的限制。因而生活不但选择了作家，生活内容不但选择了艺术形式，而且作家有限的心灵也选择了与之相契合的生活，艺术形式也选择了与之相适血的内容。经过筛选的生活意象在进人艺术形式的假定熔炉 [...]

要使客观与主观结合，在生活本身是不可能的，在生活中只有特殊的逼真，概括的真实并不是直接的存在，它是人脑加工的结果。但有了概括的真实．还需要作家真诚的感情。一个艺术家画一个苹果，就不单是对一个苹果的认识，而且包含了他对许多苹果的理解*同时，还表现了他对苹果的特殊感情，他自i对生活的特殊态度．对艺术形式 [...]

艺术对生活的各个部分并不像镜子那样一视同仁．来者不拒．各种生活现象在艺术中并不是一律平等的，作家在生活面前并不是照相机或录音机。镜子反映生活是表面的，冷漠的．没有倾向的．没有感情的，而艺术则要带者感情汇合生活，探求其内在真话。正因为这样，生活到了艺术之中，它经过作家的情感和理性的吸收、消化、分解、排 [...]