结构的基本要求就是要做到完整统一，这一点我们前面讲结构的有机统一性时实际上已经讲到。这里还需指出的是结构的完整、和谐、统一性与结构的发展变异性并不矛盾，而且正是富于变化性和发展势能的结构才是真正和谐统一的有机结构。宋代画家郭熙在谈到绘画的章法时说：“山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰、则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉，则远矣。盖山尽出不惟无秀拔之高，兼何异画碓嘴?水尽出不惟无盘折之远，何异画蚯蚓。”(《林泉高致》)正是讲的这种辩证关系，结构的完整统一性正蕴含在它的丰富、发展和变化中。《水浒传》写一百单八好汉，却不从这些好汉写起，而是从他们的对头——东京的浮浪破落子弟高俅写起；首先引出的好汉．也不是一百单八好汉中的一人，而是王进，由王进再引出梁山好汉巾的一人——史进的故事，而史进并不是梁山好汉中的最主要人物。这样的结构．就使《水济传》结构的开端富有变化和起伏，步步走近中心和高潮，为主要人物的登场作了充分的渲染和铺垫。这样的结构安排，还为小说留下许多伏笔与呼应：高伟逼走王进．是高恢迢走林冲故事的雏形；史进与少华山绿林人物的结义，又是后来各个山寨好汉结义故事的彩排和雏形；小说中后来那些气势浩大、波澜壮阔的场面和事件实际上也从中显露端倪，使小说多了几分曲折和迂回。同时，这种结构安排还使小说所写的故事具有更普遍的社会意义，即落草为寇的并不只是梁山好汉，而是。“官逼民反”的社会的普遍现实。这样的结构安排显然是富于变化、和谐统一的，既具有形式美感，又意蕴深远。
