体验就是主体通过实践的方式来认识周围的事物。观察常常是写作主体以第三者的身份搜集信息，而体验则是主体感同身受地进入失活、了解世界。写作，尤其是文学创作，体验是十分重要的搜集材料的方式。鲁迅说：“我以为文艺大恢由于现在生活的感受，
亲身所感到的，便影印到文艺中去。咽又说：“作者写出创作来，对
于其午的事情，虽然不必亲历过，最好是经历过。响19世纪俄罗斯作家、小说《奥勃格摩夫》的作者冈察洛夫在谈到自己的小说创作时这样说：“在我本人心中波有诞生和没有成熟的东西，我没有看见、没有观察到、没有深切关怀的东西，是我的笔杆接近不了的
啊！我有(或者曾经有)自己的园地，自己的土壤，就像我有自己的祖国，自己的家乡的空气，朋友和仇人，自己的观察、印象和回忆的世界——我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，我清楚地看见过和知道的东西，总而言之，我写我自己的生活和与之常在一起的东西。”④我国当代作家路逐也说过同样的体会：“作家必须要体验生活，顺这种体验要引起自己心弦的震动，而不是站在一旁的观察、了解、采访、记故事，这样写出来的作品必然是干瘪的。我的想法是，所谓写最熟悉的生活；最熟悉的人物，也就是写自己最熟悉的体验。”这是因为，间接获得的材料，可能会很完整，但也往往不够感似：，给人一种僵硬而缺乏灵性的感觉，塑造的人物如木偶，故事也难以令读者发生审美共鸣。所以，直接的生活经验，对于写作永远是最重要的。作者的感受、体验、情绪记忆，在写作中的作用无可替代。作者的生活体验，在写作个主要有两种作用：第一，可以立接近入创作，成为塑造形象、创造意境的艺术材料。约：多专体小说的创作，作家使构的都是自己的生活材料，如高尔基的自传休三部曲《童年》、《在人间》、《我的大学》，巴金的《激流》三部曲；第二，可能成为了解和理解间接生活的依托和条件。间接得来的材料，作者必须把它融入自己的生活体验，才有可能激活对象，从而完成艺术创造。如果作者没有心理、情感上的真切体验，如果作者和他所描写的对象很“隔”，那么真实的故事也会写成了假的。歌德就说过：“依靠体验，对我就是一切，臆想捏造不是我的事情。我始终认为现实比我的天才更富于天才。”